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黄燮清的《倚晴楼七种曲》包括七种传奇:《帝女花》、《桃溪雪》、《茂陵弦》、《凌波影》、《脊令原》、《鸳鸯镜》、《居官鉴》。另外还有《玉台秋》、《绛绡记》两种传奇。
《帝女花》写清军攻占北京后,崇祯帝之女坤舆公主欲在尼庵中削发出家,原与公主有婚约的周世显多方寻访得知公主下落,清廷仍用公主出嫁的礼仪为他们完婚。此剧演唱颇广,还流传到了日本。
《桃溪雪》写清初耿精忠降而复反,派总兵徐尚朝向永康、金华进军,永康地方官献出了守节在家、能诗善画的吴绛雪以作为交换请徐尚朝退出县境,吴绛雪旋即跳崖自尽。
黄燮清在的传奇的题材上不拘泥于元杂剧和明传奇的故事中,写了不少明末清初的历史事件和民间故事。唱词典雅生动,风格近于诗词。他在结构和矛盾冲突的铺垫上很下工夫。还很注意音律,曾先后请查仲浩、余炘等为他正谱,使得作品适于舞台演唱。
黄燮清才思富赡,诗、词、曲均所擅长,尤工词。他的诗,早年学汉魏,多摹拟之作。中年以后,由于政治上的失意,写了不少抒发个人抑郁不满和反映人民疾苦的作品。特别是鸦片战争时期的《吴江妪》、《十一月朔日大雪》诸诗,深切地表示了对国家命运和人民苦难的关注。这些诗在艺术上质朴畅达,情见乎辞。这一时期是他诗作最有成就的时期。此外,他还有不少吊古咏史的作品,借古讽今,深沉豪放,如《广陵吊史阁部》、《黄天荡怀古》等,颇为人所传诵。一些小诗,如《长水竹枝辞》等,也颇清新流丽,自具特色。他的词,除〔水龙吟〕《题沈晓沧年丈炳垣月夜渡海卷》等少数忧时感遇的篇什外,大多题材狭窄,选词造名,亦多雕琢痕迹。晚年写作的〔满江红〕《题施庭午茂才杞忧草》一类内容较为充实的词,对“征调可怜财赋尽,流离但觉乾坤仄”的社会现实,作了生动如实的反映,客观上暴露了封建统治者给人民带来的苦难,但对太平军则持敌视态度。他所撰制的传奇,文词□丽,时人比之尤侗。
著有《倚晴楼诗集》12卷,《倚晴楼诗续集》 4卷,《倚晴楼诗馀》4卷,存词220余阕,《国朝词综续编》24卷,《倚晴楼七种曲》等。
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危冈下千仞,势峭若趋重。 篮舆苦倒悬,前颈承后踵。 临崖步始转,倚壁肩更耸。 吾身在中央,宕扬挂枝蛹。 群峰叠巨浪,碧海莽莽涌。 揽远尽众观,出险有余恐。 须臾历夷坦,轻捷快推拥。 就下抑何易,怦怦使心竦。
二月春风散曲尘,波光如镜草如茵。 桃花扇子都零落,忍忆秦淮旧日春。
银汉微茫迟画舸。 扶残醉、倚篷凉坐。 蛩絮芦根,雁稀星外,零落水房灯火。 今夜红楼秋梦锁。 罗帷底、玉箫谁和。 两处西风,半窗离恨,不独销魂是我。
江上老龙怒起蛰,化作蟠柯势腾掷。 墨鳞散落万梅花,一夜东风满雪壁。 高城俞叟老益健,生无他好惟画癖。 解衣磅礴好意兴,纵笔淋漓动心魄。 纸二丈余墨一斗,目无全牛矜腕力。 元章冬心高格韵,若论雄奇或未敌。 横斜疏影妙入神,来与江楼斗日色。 此花不落春四时,一任仙人吹玉笛。