更漏子

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唐代：温庭筠

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

类型：

偏照梧桐树正苦玉炉画堂眉翠秋思空阶衾枕寒鬓云

诗词引用

译文及注释

译文

玉炉散发着香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照的是画堂中人的秋思。她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。窗外的梧桐树，正淋着三更的冷雨，也不管屋内的她正为别离伤心。一滴一滴的雨点，正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐，滴落在无人的石阶上，一直到天明。

注释

更漏子：词牌名。它类似渊源于欧洲中世纪骑士文学的《小夜曲》，歌唱的是午夜情事。《尊前集》入「大石调」，又入「商调」。《金奁集》入「林钟商调」。四十六字，前阕两仄韵，两平韵，后阕三仄韵，两平韵。鬓（bìn）云：鬓髮如云。衾（qīn）：被子。梧桐：落叶乔木，古人以为是凤凰栖止之木。不道：不管、不理会的意思。空阶滴到明：语出南朝何逊《临行与故游夜别》：「夜雨滴空阶。」

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评析

此词抒写思妇的离愁。上阕写室内物象，虽是温暖祥和的场景，但孤独的思妇辗转难眠而容颜不整，鬓发散乱，忍受着枕衾间的寒冷与痛苦；下阕通过写思妇在室内听到室外的雨声来描摹人物的心情。全词从室内到室外，从视觉到听觉，从实到虚，构成一种浓郁的愁境。上阕辞采密丽，下阕疏淡流畅，一密一疏，一浓一淡，情感变化发展自然。

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宋·胡仔《苕溪渔丛话》后集卷十七：庭筠工于造语，极为绮靡，《花间集》可见矣。《更漏子·玉炉香》一首尤佳。明·卓人月《古今词统》徐士俊：「夜雨滴空阶」，五字不为少；此二十三字不为多。明·沈际飞《草堂诗馀正集·卷一》：子野句「深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨」，似足该括此首，第观此始见其妙。明·李廷机《草堂诗馀评林》：前以夜阑为思，后以夜雨为思，善能体出秋夜之思者。清·谭献《潭评词辨·卷一》：「梧桐树」以下，似直下语，正从「夜长」逗出，亦书家「无垂不缩」之法。清人谢章铤《赌棋山庄词话》卷八：温尉词当看其清真，不当看其繁缛。……「梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。」语弥淡，情弥苦，非奇丽为佳矣。清·陈廷焯《云韶集·卷一》：遣词凄艳，是飞卿本色。结三句开北宋先声。又《白雨斋词话》评曰：不知「梧桐树」数语，用笔较快，而意味无上二章之厚。又《词则·大雅集》评曰：后半阕无一字不妙，沉郁不及上二章，而凄警特绝。李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：飞卿此词，自是集中之冠，寻常情景，写来凄婉动人，全由秋思离情为其骨干。宋人「枕前泪共窗前雨，隔个窗儿滴到明」，本此而转成淡薄。温词如此凄丽有情致，不为设色所累者，寥寥可数也。温、韦并称，赖有此耳。唐圭璋《唐宋词简释》：此首写离情，浓淡相间，上阕浓丽，下阕疏淡。通篇自画至夜，自夜至晓。其境弥幽，其情弥苦。上阕，起三句写境，女三句写入。画堂之内，惟有炉香、蜡泪相对，何等凄寂。迨至夜长衾寒之时，更愁损矣。眉薄鬓残，可见展转反侧、思极无眠之况。下阕，承夜长夹，单写梧桐夜雨，一气直下，语浅情深。宋人句云：「枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。」从此脱胎，然无上文之浓丽相配，故不如此词之深厚。俞平伯《唐宋词选释》：后半首写得很直，而一夜无眠却终未说破，依然含蓄；谭意或者如此罢。

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