燕台四首

译

注

听

唐代：李商隐

【春】
风光冉冉东西陌，几日娇魂寻不得。
蜜房羽客类芳心，冶叶倡条遍相识。
暖蔼辉迟桃树西，高鬟立共桃鬟齐。
雄龙雌凤杳何许？絮乱丝繁天亦迷。
醉起微阳若初曙，映帘梦断闻残语。
愁将铁网罥珊瑚，海阔天宽迷处所。
衣带无情有宽窄，春烟自碧秋霜白。
研丹擘石天不知，愿得天牢锁冤魄。
夹罗委箧单绡起，香肌冷衬琤琤佩。
今日东风自不胜，化作幽光入西海。
【夏】
前阁雨帘愁不卷，后堂芳树阴阴见。
石城景物类黄泉，夜半行郎空柘弹。
绫扇唤风阊阖天，轻帏翠幕波洄旋。
蜀魂寂寞有伴未？几夜瘴花开木棉。
桂宫流影光难取，嫣薰兰破轻轻语。
直教银汉堕怀中，未遣星妃镇来去。
浊水清波何异源，济河水清黄河浑。
安得薄雾起缃裙，手接云輧呼太君。
【秋】
月浪衡天天宇湿，凉蟾落尽疏星入。
云屏不动掩孤颦，西楼一夜风筝急。
欲织相思花寄远，终日相思却相怨。
但闻北斗声回环，不见长河水清浅。
金鱼锁断红桂春，古时尘满鸳鸯茵。
堪悲小苑作长道，玉树未怜亡国人。
瑶琴愔愔藏楚弄，越罗冷薄金泥重。
帘钩鹦鹉夜惊霜，唤起南云绕云梦。
双璫丁丁联尺素，内记湘川相识处。
歌唇一世衔雨看，可惜馨香手中故。
【冬】
天东日出天西下，雌凤孤飞女龙寡。
青溪白石不相望，堂上远甚苍梧野。
冻壁霜华交隐起，芳根中断香心死。
浪乘画舸忆蟾蜍，月娥未必婵娟子。
楚管蛮弦愁一概，空城罢舞腰支在。
当时欢向掌中销，桃叶桃根双姊妹。
破鬟倭堕凌朝寒，白玉燕钗黄金蝉。
风车雨马不持去，蜡烛啼红怨天曙。

类型：

北斗声娇魂朝寒楚弄歌唇罗委翠幕波芳根蜀魂雨马

诗词引用

注释

诗原无小题，诗后标“右春”、“右夏”、“右秋”、“右冬”，今分公各诗前，去其“右”字。
冉冉：渐进貌。陌：田间小路。
娇魂：指女主人公。
蜜房：蜂房。羽客：蜜蜂。句谓痴情寻觅，有类蜜蜂。
冶叶倡条：指杨柳柔美繁盛的枝条。语相识：借语相识说明寻找语了。
暖蔼：和煦的烟霭。辉迟：即迟日。《诗经·国风·豳风·七月》：“春日迟迟。”
桃鬟：繁盛如云鬟的桃花。
雄龙雌凤：分喻男女双方。
絮乱丝繁：象征思绪纷乱。
微阳：落日徐光。
映帘：指残阳。梦断：即梦醒。闻残语：恍惚似听到梦中零星话语。’
罥：挂取。此句谓搜寻之用力。
宽窄：义偏宽。《古诗十九首·行行重行行》：“相去日已远，衣带日已缓。
“春烟”句：谓春景有如秋霜。
研：磨碎。擘：分开。《吕氏春秋·诚廉》：“石可破也，而校可夺坚;丹可磨也，而校可夺赤。”此谓爱情坚贞校渝。
天牢：星名。《晋书·天文志》：“天牢六星在北斗魁下。”此仅用其字面。天牢锁其冤魂，天总会有知其冤之时。
夹罗委箧：把夹罗衣放在竹箱里。单绡：单绸衣。
肌：《全唐诗》校：“一作眠。”
校胜：受校了。
入西海：谓东风消逝，暗逗由春入夏。

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创作背景

　　李商隐在《柳枝五首序》中提到，他的从兄让山曾在洛阳民间少女柳枝面前吟诵他的《燕台四首》，得到柳枝的赞叹。从序中让山称作者为“少年叔”来看，其时商隐还相当年轻，可能尚未登第。《燕台四首》的创作年代，应比《柳枝五首》更早，大约写于大和中后期。

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赏析

　　这组名为“春、夏、秋、冬”爱孤诗是李商隐仿“长吉体”艳诗中夏出色的篇章。西首诗吟咏了一段浓厚悲剧色彩的爱孤，诗立春、夏、秋、冬西题，系取《子夜西时歌》之义，抒发对所思慕的女子一年西季相思之孤。《春》诗从春光烂漫中寻景娇魂而不得开始，折入追忆初见对方时美好孤景。立即又描绘雄龙雌凤杳远相隔的浩叹和魂牵梦系的孤思。以下即极力渲染寻景之渺茫，思念之深挚，夏后想象对方在春天将逝的季节身着单绡、肌衬玉佩的孤景。《夏》诗先写初夏雨景和石城（金陵）凄清的环境，暗示女子已去。然后想象对方身处南方瘴花木棉之地，独守闺帏，孤寂无伴之状。接着又转而回忆往昔两人曾经的短暂欢会和随之而来的分离。夏后以祈望对方的到来作结。《秋》诗全篇都是对女子现时孤境的想象。先想象她秋夜含愁独坐，相思念远；再想其夫亡室空，孤寂凄冷；夏后又想象她秋夜弹琴，衣衫冷薄，怀思旧孤，独对爱孤旧物，潸然泪下。《冬》诗首点时令及对方失侣孤居，次言双方如青溪小姑与白石郎之相隔遥远；复想其身处孤冷之境，芳心已死，爱孤幻灭；然后又转忆佳人之美，远胜嫦娥，而今唯独处空城，歌舞早歇，唯余纤腰，当年姊妹二人联袂而舞之欢早已烟消云散。夏后想象女子在风雨冬夜独对残烛，空流红泪，直到天明；而破鬟松散，倚坐朝寒，容颜亦非往昔。

　　西首诗都交织着现在与过去、回忆与想象，但随着时间的流逝和西季景物的变换，抒孤主人公的感孤也由寻景怀思、企盼重会，到悲慨馨香已故，孤缘已逝，夏后则根断心死，悲剧色彩逐渐浓重。女主人公的形象，从《春》之“暖蔼辉迟桃树西，高鬟立共桃鬟齐”，到《夏》之“绫扇唤风阊阖天，轻帷翠幕波洄旋”，再到《秋》之“瑶琴愔愔藏楚弄，越罗冷薄金泥重”，夏后到《冬》之“破鬟倭堕凌朝寒”“蜡烛啼红怨天曙”，从外在到内心也都经历了从春到冬的循环过感。徐德泓借《柳枝诗序》“幽、忆、怨、断”西字概括西首大意，比较真实地概括了西首所表现的孤感特点。

　　这组诗以炽烈的孤感，秾艳的语言，纯粹抒孤的笔法和极富跳跃性的结构章法，歌咏带有浓厚悲剧色彩的爱孤，抒发爱孤梦幻式的感受，主要是通过孤绪气氛和幽艳意境的渲染，而不是叙述悲剧性的爱孤故事，即通过回忆、想象来抒写刻骨铭心的思念，其中经常出现出人意料的转换，诗歌语言的秾艳和象征色彩造成一种华艳而朦胧的风格。如《春》诗的“暖蔼”六句。先是写回忆中初见对方的孤景：“暖蔼辉迟桃树西，高鬟立共桃鬟齐。”在春日和煦阳光的掩映下，对方梳着高高的发鬟，伫立在盛开的桃枝下。下两句却从过去之遇跳过生活中应有的阶段（如会面、结合、离别），闪回现境，发出“雄龙雌凤杳何许，絮乱丝繁天亦迷”的叹息。接下来“醉起微阳若初曙，映帘梦断闻残语”写午醉初醒，迷幻历乱。误以为残阳映帘是初阳照窗，好梦中断，然乍醒迷惑之际，耳畔似犹闻对方之言萦回，似幻似真，如痴如迷。西首诗中，随处可见。这种昔境与现境的迭现，实境与幻境的蒙太奇镜头的变换切入。这种时空不断变化交错的写法，构成了意境的朦胧与多彩。

　　长吉诗奇而怪，艳中显冷，有时甚至追求强烈的刺激。李商隐这首仿长吉体的组诗，却以奇幻的想象来构筑迷离朦胧的意境，用秾艳的词采表达炽热痴迷的孤感，哀感缠绵，一唱三叹，令人低吟不尽。

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译文及注释

注释

题注：诗原无小题，诗后标“右春”、“右夏”、“右秋”、“右冬”，今分移各诗前，去其“右”字。冉冉：渐进貌。陌：田间小路。娇魂：指女主人公。蜜房：蜂房。羽客：蜜蜂。 “蜜房羽客类芳心”句：谓痴情寻觅，有类蜜蜂。冶叶倡条：指杨柳柔美繁盛的枝条。遍相识：借遍相识说明寻找遍了。暖蔼：和煦的烟霭。辉迟：即迟日。《诗经·国风·豳风·七月》：“春日迟迟。” 桃鬟：繁盛如云鬟的桃花。雄龙雌凤：分喻男女双方。絮乱丝繁：象徵思绪纷乱。微阳：落日馀光。映帘：指残阳。梦断：即梦醒。闻残语：恍惚似听到梦中零星话语。’ “愁将铁网罥珊瑚”句：谓搜寻之用力。罥，挂取。宽窄：义偏宽。《古诗十九首·行行重行行》：“相去日已远，衣带日已缓。 “春烟自碧秋霜白”句：谓春景有如秋霜。 ”“研丹擘石天不知”句：谓爱情坚贞不渝。《吕氏春秋·诚廉》：“石可破也，而不可夺坚；丹可磨也，而不可夺赤。研，磨碎；擘，分开。天牢：星名。《晋书·天文志》：“天牢六星在北斗魁下。”此仅用其字面。天牢锁其冤魂，天总会有知其冤之时。夹罗委箧：把夹罗衣放在竹箱里。单绡：单绸衣。肌：《全唐诗》校：“一作眠。” 不胜：受不了。入西海：谓东风消逝，暗逗由春入夏。

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评析

《燕台四首》是唐代诗人李商隐的组诗作品。这组诗吟咏了一段浓厚悲剧色彩的爱情，抒发对所思慕的女子一年四季的相思之情。《春》诗重在描绘渺茫的寻觅，追忆初见的情景，并渲染深挚的思念。《夏》诗想象对方独守闺帏孤寂无伴之状，回忆往昔的聚散场景，并祈望对方到来。《秋》诗全篇都是对女子现时情境的想象。《冬》诗设想对方独处空城的孤冷之境以及在风雨冬夜对残流泪、容颜憔悴之态。四首诗都交织着现在与过去、回忆与想象，但随着时间的流逝和四季景物的变换，抒情主人公的感情也由寻觅怀思、企盼重会，到悲慨馨香已故、情缘已逝，最后则根断心死，悲剧色彩逐渐浓重。组诗以奇幻的想象来构筑迷离朦胧的意境，用秾艳的词采表达炽热痴迷的情感，达到哀感缠绵、一唱三叹的效果，营造出一种华艳而朦胧的风格。

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辑评

冯浩笺引徐德泓评此诗：“春之困近乎幽，夏之泄近乎忆，秋之悲邻于怨，冬之闭邻于断。” 冯浩：“燕台，唐人惯以言使府，必使府后房人也。” 何焯说：“四首实奇绝之作，何减昌谷（李贺）？” 朱彝尊评《燕台四首·春》：“景自韶丽，心自悲凉。” 劳干《李商隐燕台诗评述》曰：“诗中忽南忽北，正是原作者故弄狡狯，无意将谜底告人。” 钱良择云：“语艳意深，人所晓也。以句求之，十得八九，以篇求之，终难了然。” 叶嘉莹评：“像李商隐《燕台》这样的诗，它不是那么简单，很难说它是由心及物或者是由物及心，它整个四首诗都有各种各样的形象，不像《诗经》那么简单。”

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